El dormitorio de una dama era su aposento privado. Aquí es donde dormía y donde, con ayuda de su doncella, se aseaba, un ritual cuidado que incluía vestirse, arreglarse el cabello y maquillarse.
Las damas más populares incluso recibían invitados que las acompañaban y compartían cotilleos mientras se vestían. Así es como solían popularizarse las modas y los peinados por toda la sociedad.
Detrás de la glamurosa Gran Bretaña georgiana se escondía una desagradable realidad. La pintura y los polvos de maquillaje blancos que se empleaban para lucir una tez pálida contenían plomo y eran muy peligrosos. Para lograr aquellos peinados cada vez más elaborados debía utilizarse cera o grasa perfumada en el cabello. Así se creaba un “festín móvil” para los piojos y, para aliviar el picor, se utilizaban rascadores de pelucas, como el que se ve sobre la cómoda.
La doncella de alcoba tenía un puesto de responsabilidad en la casa, ya que conocía todos los asuntos de su señora y debía guardar discreción. Su trabajo era variado: debía lavar lazos y encajes; preparar cremas y cosméticos; limpiar y guardar joyas, y ayudar a su señora a vestirse y desvestirse.
Es posible que el papel pintado diseñado para el dormitorio de las damas represente una planta de café. El diseño se inspiró en una muestra del papel original, de aproximadamente 1760, que se encontró en una casa de Bath.
Llamada autómata, esta caja musical en forma de jaula dorada y con un pájaro cantor posado en una rama. Funcionaba introduciendo una moneda por la ranura.
Prestado por el Victoria & Albert Museum de Londres.
En ellas se representa a los miembros de las familias Foxcroft, Slade y Doran; muchas de ellas por John Miers, hacia 1758-1821.
Las siluetas fueron muy populares durante el período georgiano. Miers fue el principal artista de siluetas de finales del siglo XVIII. Tras labrarse una buena reputación en su ciudad natal de Leeds, viajó por todo el país antes de abrir un estudio en Londres en 1788.
Barbara, condesa de Coventry, vivió en Croome Court (cerca de la ciudad de Worcester) con su marido, el 6.º conde de Coventry. Fue su segunda mujer. Su primera mujer, famosa entre la alta sociedad por su belleza, murió a una edad muy temprana, posiblemente envenenada por el plomo que contenía todo el maquillaje que usaba.
Francis Cotes fue el retratista más importante de la década de 1760, aparte de Gainsborough y Reynolds.
Esta mesa de costura de madera satinada del siglo XVIII lleva un panel de seda diseñado para proteger el rostro de las damas del calor de la chimenea. También dispone de una balda plegable para colocar un candelabro u otros objetos. Prestado por el Victoria and Albert Museum de Londres.
Prestado por el Victoria and Albert Museum de Londres.
